Художник Ларионов, мечтавший побить Пикассо «лучизмом»
Михаил Ларионов (1881-1964) – любитель спиритизма и научного прогресса, чуть ли не самый знаменитый отечественный авангардист. Его юность и становление пришлись на время перемен, и он так же, как и многие современники, увлекался идеями революции. Ларионов, окончивший Московское училище живописи, ваяния и зодчества, принес эти идеи, витавшие в воздухе, в свою профессию.
Проторенные дороги академизма и реалистической живописи в те годы страсть как надоели. Ларионов начал с импрессионизма. Изучал «французов», старался развивать их видение света, но и тут активному новатору было скучно, все-таки импрессионизм гулял по галереям не первое десятилетие. Нужно было что-то такое, что ударит зрителя не в бровь, а в глаз.
Век научных открытий был веком исканий и сомнений. Если ученые открывали электричество, то художники пытались его запечатлеть, если появлялись рентгеновские снимки, то кто-то же должен был поймать рентгеновские лучи! Ларионов, Филонов, Малевич - ночей не спали, думая, чтобы такого привнести в отечественное изобразительное искусство, чтобы не отстать от прогрессивного человечества, ведь запад наступал на пятки. А тут еще пронырливый Пикассо придумал составлять картины из кирпичиков, словно строил новый мир из своего личного стройматериала.
Благо уроженец Херсонской губернии Ларионов был уже вооружен научными знаниями о лучах и воздушном эфире. Тут-то и родилась идея живописи с использованием не «кубиков», а… «треугольничков», то есть условно изображенных лучей. Лучи эти, по мнению художника-спиритиста, исходят из ноздрей, ушей и прочих человеческих отверстий. Мысль – тоже луч. То есть, портрет человека можно полностью заменить изображением лучей, которые являются его мыслями, чувствами, прошлым, будущим.
На все вопросы о странности изображаемого Ларионов отвечал так: мол, человеческий глаз видит отраженный свет, то есть, лучи, исходящие от предмета. «Вот я и пишу эти самые лучи». Но при этом лучист кривил душой, на отраженный свет ему было абсолютно наплевать. Никаких рефлексов, бликов и цветовых нюансов он в упор не замечал, а как на конвейере изображал лучевые ауры всех окружающих.
Сейчас многие искусствоведы восхищаются сочетанием цветов на холстах Ларионова, объясняя это классическими контрастами и знанием цветовой гармонии. Но изобретателя нового стиля не интересовали эти сочетания. Он использовал те цвета, которые ему подсказывали товарищи по оккультизму и спиритическим сеансам. Считалось, например, что правая рука человека излучает синее свечение, а левая – красное. Другие части тела светятся другими цветами. Именно этим и продиктована палитра Ларионова. В начале XX века в почете были специалисты, занимавшиеся «фотографированием» на специальные пластины душ, аур, мыслей.
Особый интерес у Ларионова вызывали иконы, которые он коллекционировал. Святые на старинных досках нередко изображались в окружении лучистого свечения.
Ларионов взял на заметку интересное явление. Поскольку богоборческие настроения в начале XX века в обществе значительно возросли, на защиту святых ликов никто не бросался, а смешки и издевательства, наоборот, поддерживались, лучист Ларионов решил совместить икону с наукой, изображая нечто совсем уж странное. А иногда писал и откровенно сатанистские штуки.
Изображение то ли быка, то ли козла это Молох или Бафомет.
Даже Пикассо не копал так глубоко.
Получается, что то, что мы видим на выставках живописи Ларионова, не имеет к живописи не малейшего отношения. Это околонаучные мистические изыскания, несущие в себе какие угодно смыслы кроме художественных. Автор писал чьи-то «излучаемые» мысли, болезни, страхи и грехи, на которые вы и любуетесь, «восхищаясь» сочетанием цветов и магическим воздействием мазков кисти на ваше настроение.
Несмотря на всю сложносочиненную базу, подведенную под написание картин, Ларионов так и не переплюнул своего испанско-французского конкурента Пикассо. Кубизм и лучизм стали отличной конвертируемой валютой на арт-рынке, но если самая дорогая картина Ларионова ушла с аукциона примерно за 3 млн долларов, то самая дорогая картина Пикассо была продана в 2015 году за 179 млн долларов.
Холсты знаменитых изобретателей стилей – прекрасное вложение средств для тех, у кого они есть, и такое же прекрасное средство заработка на зрителях, не различающих живопись и околохудожественные эксперименты.
Кстати, именно Ларионов придумал название «Бубновый валет» объединению авангардистов, а ведь это название читалось современниками как «шарлатанство» или «мошенничество». Изображение бубнового туза вешали на арестантские робы, а валет с XIV века обозначал в картах мелкого слугу или проныру.